Existem vários momentos ao longo do brilhante novo drama de terror psicológico da diretora Laura Moss. Nascimento/Renascimento que são tão abjetamente brutais que os frequentadores do festival que supostamente adoeceram enquanto assistiam ao filme no Sundance deste ano quase poderiam ser perdoados por sua teatralidade. Nascimento/RenascimentoA história de duas almas gêmeas improváveis que se encontram no meio da tragédia é perturbadora e comovente, pois retrabalha peças da história de Mary Shelley. Frankenstein em um mito moderno sobre maternidade e mortalidade.
Entre seu foco inabalável nos perigos da gravidez e sua representação da violência oculta em todo o sistema de saúde dos EUA, Nascimento/Renascimento pode deixar você se sentindo profundamente inquieto. Mas, por mais macabro que seja o filme, sua severidade nunca chega perto de parecer gratuita, o que está dizendo algo dado o quão cada vez mais sombrio Nascimento/Renascimento torna-se à medida que sua história se desenrola.
Como uma mulher ansiosa em trabalho de parto está sendo levada às pressas para o hospital em um dos Nascimento/RenascimentoNas primeiras e mais impressionantes cenas do filme, fica claro para todos no banco de trás daquela ambulância tensa que a futura mamãe pode muito bem morrer antes de seu bebê nascer. Também está claro que, além da própria mulher em trabalho de parto, que pergunta explicitamente se ela vai viver, nenhuma das pessoas ao seu redor parece se importar se ela sobreviverá ao trauma físico do parto.
Muitos dos médicos do hospital onde Celie (Judy Reyes) trabalha como enfermeira de maternidade são rápidos em descartar as preocupações das gestantes que tratam porque Nascimento/Renascimentoé ambientado em um mundo onde muito mais valor é colocado na vida de fetos e bebês em comparação com as pessoas que os carregam. Como mãe, Celie entende a importância de ouvir as pessoas e permitir que elas sejam participantes ativas em seus cuidados de saúde. É por isso que ela é a favorita dos pacientes. Mas a pesada carga de trabalho e o investimento pessoal de Celie na vida de seus pacientes também significam longos turnos que a forçam a deixar sua filha Lila (AJ Lister) com um vizinho.
Em nítido contraste com Celie e toda a sua cordialidade, a patologista antissocial Rose (Marin Ireland) passa a maior parte de seus dias enfurnada nos andares inferiores do hospital, onde coleta informações dos cadáveres das pessoas enquanto preenche diligentemente relatórios sobre o que especificamente as matou. Como o hospital é muito grande e elas trabalham em departamentos tão diferentes, Celie e Rose não têm muitos motivos para se conhecerem. Nascimento/Renascimento abre. Mas quando Lila adoece repentinamente e posteriormente morre de uma infecção de meningite agressiva, as duas mulheres são reunidas em uma série distorcida de eventos que revela uma série de verdades verdadeiramente monstruosas sobre ambas.
Embora seja uma história sobre pessoas tentando conquistar a morte com a ciência, o inesperado gênio de Nascimento/Renascimento reside na maneira como enquadra Celie e Rose não apenas como cientistas malucos, mas também como pessoas cujas experiências pessoais com o luto se tornam o núcleo de uma conexão de que ambas precisam desesperadamente. Há uma alienação claramente sociopata na maneira como a Irlanda habita Rose e seus maneirismos que nunca desaparecem quando ela e Celie, que Reyes retrata com uma mistura de paixão amarga e esperança, tornam-se algo semelhante a amigos e cúmplices em uma série de crimes depravados. Mas Nascimento/Renascimento tem o cuidado de lembrá-lo de quanto do que eles estão fazendo nasce do amor e está enraizado na crença de que as mulheres devem ter controle total de suas vidas reprodutivas.
Numa época em que shows como casa do dragão demonstraram como Hollywood ainda gosta de destacar as muitas maneiras pelas quais o parto pode matar mulheres, Nascimento/Renascimento se destaca como um exemplo de como essa realidade pode ser retratada na tela em todo o seu horror sem sentir-se voyeurista ou desprovido de qualquer substância. Isso não quer dizer que Nascimento/Renascimento às vezes não é um filme difícil de assistir – definitivamente é – mas a sensação desconcertante de pavor que deixa você sentindo é trabalhada com as mãos mais hábeis. Com certeza será um dos filmes mais comentados de Shudder quando estrear ainda este ano.